本世纪初，《誓言无声》等最早的一批谍战片开始进入我国观众的视野。2005年《暗算》的风行一时，我国就开启了此类影视剧的跟风潮，而2009年《潜伏》的大获成功，直接导致了今天荧幕上的谍战剧热潮。

面对如火如荼的谍战剧热潮，我们似乎有必要及时对之进行冷思考，以促进此类影视剧乃至整个影视产业的健康发展。

为什么有这么多的谍战剧   

一是与国家意志和特殊历史节点的高度契合。近几年一系列特殊历史节点频密出现，为谍战剧的“井喷”创造了历史契机。如2005年是中国人民抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利60周年，2006年是国共全面爆发内战60周年，《暗算》等谍战剧可谓是应运而生；2009年是新中国成立60周年，《潜伏》一炮而红且一枝独秀；2011年又是中国共产党建党 90周年和辛亥革命 100周年，《旗袍》、《借枪》等又引发新一轮谍战剧热潮，也就在情理之中了。

二是观众情有独钟。在看够了无休止的家庭伦理剧、情感纠葛剧、动作打斗剧、宫廷古装剧后，优秀谍战剧以其全新的人物塑造和情节设置，带给观众全新的视听享受。钱之江的沉稳、余则成的智慧、刘新杰的复杂、熊阔海的悲壮等人物形象已经深入观众的内心而成为了经典影视人物。并且往往在看过一部谍战剧后，又产生了“下一部会怎么样”的心理期待。

探案、惊悚、冒险类题材的影视剧从来都是电视观众的最爱，而谍战剧却足以将这些元素囊括殆尽，从而能最大限度地满足观众的审美期待。再加上明星云集的阵容、技术高超的剪辑、扣人心弦的音效以及瞬息万变的情节，使谍战题材呈现出诱人的格调和风情，能够同时满足不同年龄、不同职业和不同阶层观众的观看需求，每一类观众都有对谍战剧情有独钟者，谍战剧焉能不热？中国青年报社会调查中心通过民意中国网(笔者注：本文引用有关谍战剧的调查数据均来自该中心的调查结果，见《中国青年报》2009年10月29日)对1732人进行的调查显示，有 69.7%的人半年内至少看过两部谍战剧，23.0%的人看过的谍战剧超过三部，可见观众对谍战剧喜爱。

三是制作成本的相对低廉。作为所有电视剧种类中“低投入、高产出”的典型品种，或许是谍战剧一时间风靡全国更深层次的原因。谍战剧《潜伏》在导演的自编自导下，65天就拍摄完成了，而战争剧《亮剑》却整整拍了四年！《潜伏》的制作成本为60万一集，总投资不过1800万，却将一大批投资超过5000万的巨剧远远甩在身后，首轮播出净收入2000万元，其3年后的播出权已按每集30万元的价格全部售出，导演姜伟可谓创造了低成本、高回报、高收视的神话。《潜伏》之后，众多的影视投资者、制作者均看中了这一点，于是纷纷效仿，谍战剧不热也难！

我们需要这么多谍战剧吗   

近一段时间以来，无休止的谍战剧占据了我国绝大多数电视荧屏，但越来越热的谍战剧似乎并没有得到观众越来越多的认可，相反还不可避免地带来了观众的审美疲劳。主要原因有如下几个方面：

一是跟风创作导致了模式化生产。方兴未艾的谍战剧并没有在创造力上推陈出新，而是在盲目跟风中陷入了模式化、流水线生产的窠臼，凡有谍战剧，必有假夫妻，必有一个敌特美女作为陪衬，必有敌人内讧。以至于网络上有人这样总结当前谍战剧的七大俗：“特务多为美娇娘，动作枪战齐上场，故事单薄史料挡，假的妻子真的郎，敌我之间恋爱忙，勾心斗角本事强，对白肤浅旁白扛。”这七大俗就是谍战剧模式化生产的生动写照。

二是演员人物设置的类型化。近期刚热播的《旗袍》，就是人物类型化的突出典型。在《亮剑》中威名远播李幼斌总是好人、总是那样睿智和大义凛然；《我的美丽人生》中善良美丽的马苏依然善良美丽；《潜伏》中扮演铁杆敌特的祖峰仍是坏人……这样的演员人物设置毫无突破，对演员来说不具备挑战性，对观众而言也会胃口尽失。

三是剧情的硬伤频出。细看之下，近几年活跃于电视荧屏的谍战剧，几乎都有明显的剧情破绽，可谓是硬伤频出。获好评最多的《潜伏》在播出时，就有人指出了余则成拨弄的地球仪上描绘的是苏联解体后的版图，还能看到乌克兰、白俄罗斯！开始看《旗袍》时觉得就是一个电视剧版的《色戒》，只不过留了一个光明的尾巴而已。为了“敌没得逞我胜利”结局，编剧不惜留下种种硬伤：丁默群奸诈成性，但在对付关露萍、赵世杰这样手无寸铁、从未摸过枪的热血青年时却一次次失算；关露萍与丁默群在充满煤气的房间中被炸飞竟然都还活着；尚小兰到敌窟中潜伏还带着女儿和丈夫钱鹏飞的照片等等细节均让人匪夷所思。而《黎明之前》中刘新杰是一个被怀疑的地下党，但却能每天白天安然在军统上班，晚上如入无人之境地在城市里暗杀、接头，军统竟然无从觉察！《追捕》中一个手无缚鸡之力且从没有从事过地下工作的女医生，却能和一个身经百战的警察队长大玩躲猫猫，而且大战多个回合后每每都能死里逃生。从编剧角度说，这些硬伤都是非常拙劣的，难怪海清直言“后悔”接了《追捕》，李幼斌也坦言《旗袍》中“确实有些情节太玄了。”

中国青年报社会调查中心的调查结果显示：有 70.5%的观众认为，谍战剧跟风现象带来的将是又一轮市场恶性循环；55.8%的人认为，同类题材泛滥无形中挤压了编导、演员的创作空间；47.3%的人认为，当下的谍战剧热潮是影视行业急功近利、浮躁短视的表现。可见，观众已经开始觉悟了。

这还是真正的谍战剧吗   

顾名思义，谍战剧就是以间谍活动为主题的一类影视剧，其中可以包含政党斗争、卧底、特务、情报交换、悬疑、爱情、暴力刑讯等多种影视元素。但是随着编剧的日益江郎才尽，当前的某些谍战剧已经不是纯粹的谍战剧了，而是开始了所谓的“混搭”，就是观众们最近爱看什么，谍战剧就可以和什么题材搭配。于是乎，谍战剧就不再是单纯的谍战剧了，而更像是打着谍战剧幌子的爱情剧、喜剧和时尚剧。

变异之一：谍战剧变身喜剧。谍战剧应该以紧张、刺激、悬疑取胜，可《借枪》却不然。其中的“国军”卧底银行经理杨小菊就是一个十足的喜剧角色，成天盘算着如何骗钱。最后的对决部分更是具备荒诞喜剧的特质：暗杀变为明杀，电台竟对狙击进行全程现场直播，就连赌场也加入其中，并通过广播下注开赔率！难怪有观众惊呼仿佛看到了《武林外传》的影子！

变异之二：谍战剧变身爱情剧。《风语》中的陈家鹄不谈正事只在乎儿女情长、孙宁爱上了已婚的陈家鹄；《借枪》中，罗海琼爱上了已有妻室女儿的张嘉译；《旗袍》中，马苏爱上了已有妻室女儿的李幼斌，而王志文和祖峰又同时深爱着马苏……无处不在的情感纠葛已经喧宾夺主地让谍战剧变成了爱情剧。

变异之三：谍战剧变身生活剧。险象环生、刀光剑影的场景如今在谍战剧里难觅其踪影了，而家长里短、油盐酱醋倒成为了谍战剧的主要元素。《借枪》就是典型，不再以血腥暴力为主，大打家庭温情牌，大走平民化英雄的戏路。在原著14万字的长篇小说中，作者用了很大篇幅描写熊阔海如何借枪刺杀日本军官加藤的故事。但改编后的30集《借枪》中，竟然有近15集被用来讲述熊阔海一家穷困潦倒的家庭生活，以及四处筹钱买情报的过程，以至于全剧播到一半时还未进入谍战行动。如果不看最后的18分钟，该剧就是一部十足的生活剧。有人将之讽刺为民国版的《蜗居》，其实也不无道理。

当谍战剧变成一个筐的时候，谍战剧也就失去了其作为一个特有剧种的独特性和艺术魅力。正如林语堂先生所言：“在艺术作品中，最富有意义的部分即是技巧以外的个性”，当“混搭”成为谍战剧的救命稻草时，谍战剧特有的个性也就丧失殆尽了，离被观众抛弃的时候也就不远了。

我们需要怎样的谍战剧   

当谍战剧热潮愈演愈烈但又隐患重重的时候，笔者对未来谍战剧的期待有三。

期待之一：具有创新精神。大部分谍战剧只是跟风之作，缺乏独特的风格与精巧的剧情设计。作为一种类型剧，谍战剧在题材上应该进一步创新，而不是一窝蜂地盯住《潜伏》的模式。

期待之二：具备人文情怀。据统计，在《潜伏》中，余则成与左蓝的恋爱戏、与翠萍的生活戏、与晚秋的暧昧戏所占时间分别为43分钟、368分钟和50分钟，这些不同类型的生活、情感戏时间总值为 461分钟，平均每集有15分钟之多。但我们并不觉得生硬和突兀，相反还觉得推动了剧情的自然发展，主人公的痛苦抉择呈现出的是一种革命的浪漫主义情怀。在一个“闭合式”的故事内部，余则成的所作所为不仅呈现了具有因果关联的情节链条，更重要的是他为了完成自己的欲望，向观众展示了其与外部力量进行对抗的全部行为动作和情感心理轨迹，因而能合情合理且引人入胜。

期待之三：宁缺毋滥。已经和易丹联手创作了《誓言无声》、《誓言永恒》等 5部谍战剧的著名编剧钱滨坦言：“谍战剧量多不可怕，可怕的是质量差，制作粗糙、构思不严谨。”如果写不出好剧本，就不要勉为其难、狗尾续貂了。

总之，谍战剧确实具备持续被关注、被挖掘、被演绎的潜质。但谍战剧到底能不能成为中国电视荧屏上“永不消逝的电波”呢？却是一个值得业内人士认真思考的命题。笔者认为，任何一种影视类型，都必须遵循其特有的艺术规律，否则必然走向穷途末路。齐白石先生曾说：“作画在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”其实影视剧亦然，既来源于生活又高于生活、既尊重历史又不拘泥于历史的影视剧才称得上影视艺术的精品。

来源：学习时报 

作者：左文

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