王朝柱创作的一大特色是高产。迄今为止他写作出版作品的数量令人叹为观止。他写作了50余部长篇，其中有些一部就是数百万字。由他编剧的话剧、电影、电视连续剧又有20余部。这样的创作数量在文艺界是空前的。他获奖无数，在文学界、出版界、影视界有口皆碑，拥有数十亿的观众和数不清的读者，当代中国，没有任何一个作者可以望其项背。
王朝柱的创作涉及史传、小说、报告文学、历史演义、电影、电视剧、戏剧，其最重要的题材集中在中共党史、中国近代史、中国历史。他的写作让我们想起司马迁的伟大抱负和不朽的《史记》 。但王朝柱书写的是文艺性的有声、有色、有形、有象的中国，是形象的中国；也是中国的“诗”史或中国的史诗。
王朝柱的形象中国，是全景式的、全方位的、立体的、宏大叙事的中国。他涉猎的人物没有遗漏那些叱咤风云的人物，相反往往是通过这些人物把其重大行迹和历史事件和盘托出，直面真实的历史。他也没有遗漏那些历史的小人物，次要的、隐秘的、诡异的、偶然性的人物也被他从历史深处一一挖出，展现出历史的丰富性、复杂性。他摈弃所谓三突出创作原则，笔触不带私密的情感，以历史的大情大义为准绳，无论正面、反面人物都给予极大的付出，倾力描摹书写。由中共党史、中国革命史发端，他的历史题材、思想视野渐次扩展到现代史、近代史、古代史，境界日益宏大广阔。他在以一己之力书写着与苦难中国、伟大民族、光荣政党相匹配的历史活剧。
王朝柱的形象中国，是当代电影、电视艺术发达时代，运用最具受众和最赋形象的艺术载体、传播媒体，再现历史的文艺创作。电影和电视不仅是一种综合性的艺术，它们最突出的艺术特征是活化历史、塑造形象、呈现生命，是一种真正意义上的“形象美学” 。文字的历史和艺术、文物的历史和艺术已经存在了数千年或者数万年，但影视技术和影视艺术只有一百多年的历史。这种“活的形象美学”如何艺术地反映历史，如何重写历史，却刚刚开始。文学和美术、雕塑都曾经对历史进行过伟大的书写，历史也呼唤影视艺术对其重写和再现。王朝柱的电影电视剧作品，就是这样应运而生。他是一个历史的弄潮儿，他是一个时代的文艺先锋。他曾经呼吁影视剧作家们共同努力，把伟大的中华民族苦难、曲折、辉煌的历史和伟大的中华文明创造历程，按历史朝代，为每个历史时代都书写一部活形象的影视剧，构成一部中华民族形象大史。他自己则努力践行写一部上自辛亥革命下至新中国成立的“大书” 。这就彰显出他气度不凡的创作追求和艺术担当。
王朝柱的形象中国不是凭空想象、随心所欲而来的。他的成功是有根基根由的。一方面来自于他几十年来的阅读、研究、写作，来自于他对中国历史的相关文献书籍进行过全面梳理和深入阅读。他写作出版了数千万字的史传作品，在这数千万字后面，是他对无以计数历史文献的研究和阅读，是他对他人研究成果的研究，是他的人物寻访、事迹勘查、人文考察，是万卷书与万里路的积累，以及永无止境永不停息的思考与思想。另一方面则来自于他深厚的文学修养和聪颖的艺术天赋，来自于他长期的文学写作。他对人物的观察分析，对语言的娴熟运用，对想象力生成、释放、把控的能力，他的艺术形象的塑造方法，细节和情节的组织编织创造，矛盾冲突和戏剧性的结构技术，情、景、物、思、诗的铺排渲染手段等等，都使他在影视剧创作中胜人一筹，别有境界。深厚的文学功力和浓厚的文学意蕴是王朝柱影视剧作品的突出特征。深厚的文学功力和浓厚的文学意蕴，也应该是后发生的影视艺术站在文学巨人肩膀上创造新的文艺样式的成功之道。王朝柱的创作对此作出了生动的诠释和示范性的实践。比如，写张学良，他就曾专赴夏威夷与张学良进行直接晤谈并在美国进行相关采访。在写电视剧《辛亥革命》前，他已经出版过史传文学《辛亥革命》 ，在写革命史系列影视剧前，他出版过《宋美龄与蒋介石》 《李大钊》 《蒋介石与他的密友与政敌》 《毛泽东与周恩来的长征》 《决战淮海战役》 《开国领袖毛泽东》等等。
王朝柱创作了20多部电视连续剧作品。其中《辛亥革命》 《开国领袖毛泽东》《周恩来在上海》 《周恩来在重庆》 《延安颂》《长征》 《八路军》 《解放》 《解放大西南》等都是产生广泛影响的精品力作。这样的作品，体现了他有志于写一部从辛亥革命到新中国成立的中国革命史、中国近代史大书的志向，同时，也鲜明地彰显出了他的创作意图。他不仅要写历史，而且要把曾经被神化、僵化、概念化了的和一个时期以来被人们颠倒了、混乱了、歪曲了的历史改写和重写。在这些作品的创作中，他坚持历史唯物主义的史学观，坚持对孙中山、对辛亥革命、对中国共产党、对毛泽东等共产党领袖人物、对中国革命史的正确评价和史学判断，坚持主流价值，坚持公正立场，维护科学结论，揭示科学真理，再现历史真实。他广泛吸取党史和近现代史史学研究的最新成果，他也深入发掘历史细节和历史人物与事件，不说教，不架空，不空谈，不概念，不虚伪，不虚情，不煽情，不丑化，不神化，不老生常谈，不千篇一律，真正让历史活起来，让人物有血有肉，让思想自然流露，让真理融入生活，让事实胜于雄辩。
同样是毛泽东、周恩来、朱德、邓小平、刘伯承等一大批人们耳熟能详的人物，他们在王朝柱相同题材中各有风采，既有统一性，又有不同的侧面，没有雷同和单一，他们与其他人创作的同类人物也呈现出王朝柱的创造个性，令人百看不厌。他们之间还呈现出个性和丰富性。不同的作品又有不同的重点或视点。如《周恩来在重庆》着力于人物的高尚情怀和人格魅力，因此全剧情节、结构、人物关系、生活细节就全然不同，使同样题材的创作在王朝柱这里得到了全新的呈现。
王朝柱的几个代表性作品，都是体量大、篇幅长的作品，这显示了他驾驭宏大题材，擅长全景呈现历史的特长。他的“大事不虚，小事不拘”的历史剧创作方法在这些作品中得到充分运用。在宏大叙事中，他的音乐创作才华得到潜移默化的运用，主旋律与多声部，重奏与复调，交响与变奏，主线与细节，主干与支流，对话与音程，进阶与模进等等音乐结构艺术在电视剧中处处都有体现。他的细节想象与创造，丰满了人物，丰富了情节，显示出作者独有的天赋和天才，也使一般创作者相形见绌。
在人们普遍畏难并不能很好表现中国历史的正面人物和我党我军领导人形象之时，王朝柱以他的创作，重塑这些伟大人物的生动形象，准确、生动、真实地重写了我党我军和中国革命的历史，并且得到有关领导、专家和广大观众众口一辞的赞誉。这是非常难能可贵的。这也是当代文艺创作的一个巨大突破和成绩。我们应该深入研究这一创作现象，深刻总结这一来之不易的创作成绩和经验。
来源：中国艺术报
作者：毕兹